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Q 請問《保全員之死》的導演程偉豪，你的作品出現了許多名人、名嘴的新聞畫面，請問這些畫面是如何取得的？
程(程偉豪)：高大成和馬西平的畫面是直接找的，其他一些新聞畫面包括中天新聞、主播張宇，是用一些新聞圈的人脈，請他們幫忙錄製，再使用一些交叉剪接，當時有去詢問一些法律顧問，關於影片使用權的方式，去拼湊出成品。
Q 請問那些在影片中出現的名人、名嘴有對你的影片提出什麼意見或想法嗎？
程：我要告訴大家一個真相，他們其實都沒有看過完整的影片。裡面真的清楚知道自己在講什麼的只有雞排妹。其他人其實並不知道影像被剪接拼湊出的意義是什麼。
Q 當中一些角色包括保全員的同事、鄰居、同志好友等等，他們的表現都相當真實，他們本身就是從事劇中人物的行業嗎？
程：當初找演員時，就是希望他們能盡可能本色演出，表演瑕疵愈多，可能我愈會選擇他。
Q 你拍這個作品主要是想諷刺台灣媒體處理新聞的方式嗎？
程：是想呈現台灣媒體的一個現象，也許有諷刺的意味。我很謝謝台灣給我這些素材，剛好我又看到這個小說，所以就覺得這樣的東西好像可以用偽紀錄片的方式呈現。也許對大家來說諷刺的感受居多，但我自己看完之後可能喜歡這部片的感情因素會更多一點。
Q 翁語彤導演的《Behind the Scenes》是採用一鏡到底的方式，片尾字幕顯示這部片是您再演員訓練班拍攝的作品？
翁(翁語彤)：這是我在圓桌表演工作坊拍攝的作品，每個導演挑兩到三個演員拍攝。劇本也都是位演員量身訂做。因為是一鏡到底，所以我們拍了很久，一鏡就拍了20幾個take，從早上拍到天黑。
Q 請問攝影的部分是導演自己操鏡嗎？
翁：我有一個攝影師，我就跟著他一直轉，他們真的很辛苦。
Q 請問謝光誠導演，《進擊的煉乳》劇本發想是看了當中的新聞畫面，還是因為自己本身是做影像工作的感觸？
謝(謝光誠)：有這個點子已經十年了，那時候剛好有拍過煉乳廣告，那次拍攝過程非常痛苦，連拍了12個小時，當時的我就有點像Jimmy的角色，不斷重複倒煉乳，為了拍出最好的形狀，整天就一直重來，到整個人虛脫。回家看畫面，會覺得那整個很像在催眠，像在看一個錄像裝置，然後我就想到，我好像可以把這個東西拿來做一個實驗電影。它也和工作異化有點關聯，所有人花這麼多時間，就做一個把煉乳倒在脆果上這件事，完全不知道意義何在。從資本主義來看，廣告又確實有它存在的必要，我就在想，再虛假漂亮的藍幕背後，我來合成一個非常什會寫實的影像，這就可以產生文本上的衝突，剛好又碰到關場工人事件，剛好可以做採用。然後再加上一些劇情，像男女主角關係，讓兩三個不同時空的事件交錯，再產生更巨大的衝突。拍攝最有趣的是影片中在拍攝的工作人員，剛好也都是我真實拍片的工作人員，這也是我自己的一個實驗性的嘗試，連我自己都下去演了。
Q 最後一部影片《自由發揮》也是金甘蔗獎的參賽作品，這次來遊牧影展聽說有再做一些調整，請問有哪些不同嗎？
陳(陳詩芸)：這個版本和金甘蔗的版本並沒有差太多，只有一些字幕上的調整。
Q 陳導演本身是紀錄片背景，但這次的影片是劇情片，所以拍這部片的靈感是來自你自己拍攝紀錄片上的一些挫折嗎？
陳：我長期都在拍紀錄片，我覺得有些東西用紀錄片來說可能沒有辦法能這麼直接，我可能去拍一場抗爭，表達了一個立場，那我就要為這個立場負責，所以我對紀錄片很著迷，但同時也覺得很危險。這次拍劇情片也是自己長期影像工作的心得，因為拍紀錄片是必要另外接很多其他案子養活自己。接案子時我覺得很多影像工作者都很有能力去說好一個故事，但是我們常常會因為資金的關係，或者政府預算編列等原因產生一些限制，但是可能這些機關在電話裡又常常會跟你說：「沒關係！你就放膽去做，我們尊重你的專業。」其實大家都知道這種話聽聽就好，久了就會麻痺。相信從事影像或設計相關工作的人都能體會，就是在現實和創作之間的掙扎。他其實也算偽紀錄片，只有棗園是真的，其他農民都是演員。
Q 請問這個早元的拍攝地點是虛構的嗎？
陳：片中的地名是假的，但拍攝的棗園場景是真的，在高雄大社，那裡本身就是盛產棗子。
