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出席者：《自主時代》導演姚仲匡、《安琪兒》導演陳上城、《完美墜地》導演傅榆
主持人：我們今天很高興能邀請到三位導演來這邊跟大家分享製作短片的心得，想問問看大家有沒有什麼問題想請教這三位導演呢?
觀眾：三位導演好，我想請教《完美墜地》的傅榆導演，請問當初是怎麼會想要以陳為廷來做為這次拍攝對象，有沒有一些可以跟我們分享的拍片過程？謝謝。
傅榆：我認識陳為廷其實已經很久了，大概4、5年前的時候就正好找到他當我的主角之一，那部片之後我一直在持續follow那幾位主角，所以在這幾年的過程當中，他有什麼大事我都會去紀錄，包括之前反媒體壟斷到太陽花，然後太陽花之後到這件事情，我本來就想說記錄這個是其中一段這樣，可是我沒想到發生這個事情。
我另外還有一個計畫，就是紀錄比較多人，然後4年後把它做出來這樣子。但我覺得這個算是在他生命歷程中特別岔出來，對他特別重要的事情，我覺得這如果放在那個長片裡面有點可惜，所以我特別把它做出來這樣。然後這對陳為廷來說就也是一個他很難去面對的事情，我的初衷當然是想要這件事情他不只是這樣結束：就是太陽花出來的一個人，後來變成過街老鼠，接著他就銷聲匿跡這樣結束這樣而已；而是說我們可能這件事情裡面、從這個人身上看到什麼。所以後來我才把這個片子單獨做出來。
觀眾：我想問《安琪兒》導演，當初是怎麼會設定把雨傘革命這個佔中事件和洗衣店結合，洗衣店這個場景你是不是有想要放什麼特殊的意義在裡面？
陳上城：其實我第一天就參與了那個雨傘革命，我看到那個場面爆發出來後，我就在想為什麼沒有更多人站出來和我們一起爭取民主、自由，但是在整個艱難的過程裡，我在想其實有很多人在背後支持我的時候我才能在街上去爭取民主、自由，比如說我的太太、兒子和女兒，所以我才能走到街上。另外我在想其實那些背後的小人物在做什麼、想什麼，我就想到洗衣店裡的電源，看到那些不乾淨的衣服他會想什麼。其實那個洗衣店是我叔叔的，我很小的時候就會去那裡玩了，所以有很深厚的感情，所以就想我和那些小人物的關係會是什麼，還有很多人是真的會放多衣物在那，我在想…可能是一些歷史吧！我們香港人常常都會忘記很多歷史，想要留下來的東西。
主持人：電影裡面我看到洗衣店裡就是真的很溫暖，感覺有那種伴隨著很多回憶的感覺。我這邊有一個問題想要問《自主時代》導演，就是你在拍雨傘革命的時候有遇到什麼困難嗎？有一些可能會阻止你們拍攝，或是之類的事情。
姚仲匡：因為是在運動完之後幾個月才開始寫劇本和拍攝，所以沒有什麼會遇到那方面的困難。有一點是要重建當時運動的現場，因為當時的背景什麼都沒有。另外就是因為我們晚上到那附近去拍攝，就有警察來盤問，不過也還好，就說是在拍片沒有怎樣~
觀眾：我想請問《自主時代》導演，電影中透過廣播電台去傳送兩種不同的聲音，因為通常我們在台灣看到的消息比較是單方面的，所以想透過這部片在整個佔領的運動中，兩派的角力這樣子嗎？
姚仲匡：其實也不是，因為我自己是在民間團體裡面工作，所以看這個運動可能會比較不同，因為在運動裡面我看到我們一個很大的困難，就是組織的問題。他們會覺得我為什麼要聽你說，會覺得我們不需要什麼溝通，想要做什麼就做什麼，這樣就叫自由。我想運動從哪裡有力量，就是我們的團結才可以跟那個權力去鬥爭，所以就是探討一個組織的問題。你說那個網播電台是因為這幾年，當中也有一些是講比較多關於社會運動的內容，當中有一個場景是2010年的歷史，他的背景就是在網路電台。
觀眾：想要問一下陳上城導演，就是你在選角或寫劇本的時候是有思考過要一個男生和女生的腳色嗎？因為在其中一個橋段，就是爸爸打女兒，然後那個男生出來擋，感覺上是個很約定俗成的場面，那想要知道就是在編劇的時候，用一個男生和女生的角色是有想過，還是就無意識地用了?
陳上城：其實我有想過男女對換的，就是讓女的保護一個男的也不反對，搞不好會更好的。愛情的部分不是我想要描寫的，其實不太重要，還有調轉的時候也可以是愛情嘛，一個女的保護男的也可以出現愛情，但那不是我想要著重的，那我問什麼會這樣寫，就是選角後我找了很多不同的腳色，但是在選的時候我就在想怎麼樣可以比較符合那個人本身的特質，因為他們人本來就這樣，所以就很順的寫下去。其實劇本改了很多遍，最後就因為選角和其他關係，所以也不是很多的計算就慢慢一步一步建立起來。
