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【短波：極度自然】
《大村植物標本》
須藤なつ美出生於東京．東京是一個充滿水泥建築很少看到植物的地方，植物對她來說是一個很神秘又有點恐怖東西．所以想以《大村植物標本》 這部作品來表達植物對他的感受
《志豪》
吳中義會創作《志豪》這部作品主要是看了山村浩二的作品《頭山》．講述一個人對於環境．社會產生連結並作出回饋．於是我就思考我跟環境．及與人之間的連結是什麼．並作出這隻短片來表達我的想法。
《室內下大雨》
徐筠婷導演這部作品是她與創作夥伴看了卡夫卡的短篇小說《室內下大雨》．小說裡面談到一個人面對無能為力的事情．但他卻沈浸在這種狀態裡．我認為這是種想法很有魅力．
Q：請問《室內下大雨》導演，為什麼會用粵語來當旁白？
徐筠婷：身邊的人都是使用國語．對這語言連結太深會容易產生其他太多的想法．用一種比較抽離的語言．可能大家比較能關注一些比較內在的事情；另一個原因是因為我是澳門人．對我也是一個有意義的語言．而且粵語也俱有一種美麗的聲調。
Q：請問三位導演拍攝上遇到的困難或是如何克服困難？
徐筠婷：動畫技巧上的問題．由於動畫技巧沒有很好。對於動作的掌握．是先拍影片．再印出來轉描手繪．原本一個動作一秒29張變成一秒12張．要如何掌握timing有些困難。
吳中義：遇到的問題也是技術層面上的問題．因為是第一次做停格動畫．要考慮到怎麼讓人物去動就很花頭腦．因為人物只有兩根細細的腳．當初沒有想好．所以後製就做得很辛苦．像是去背或是把指甲修掉這些工作．另外因為是獨立製作．所有東西都要自己來．會覺得特別累吧。
須藤なつ美：遇到的最大困難是被猴子攻擊．手因此受傷．所以就停止拍攝。
Ｑ：《大村植物標本》 這個故事對她成長經歷是否有關係．因為導演提到他住在東京．如何想到在山中生活的故事？另外是否有下一部作品？
須藤なつ美：一開始有這個故事的構思．是有一個叫做大村的村子．才仔細去想這個村子與植物的故事。下一部作品的話，想用空拍機拍攝踢足球的人踢足球把空拍機擊落的畫面。
（左起為《室內下大雨》導演徐筠婷，《志豪》導演吳中義 ，《大村植物標本》導演須藤なつ美）
【短波：先有雞還是先有蛋】
Ｑ：請問《兔》靈感來源？
劉宇晧：因為之前去日本生活一年．手太癢就想拍片．想了一個故事．觀察了日本的一些生活形態．並把這些東西結合到一個比較離奇的故事裡面
Q：感覺導演受到日本文化很深的陶冶．為什麼會想拍一部日文片？
劉宇晧：：因為那邊沒有台灣人
Ｑ：當初拍攝地點是如何決定在有雪地及廢墟的場景？
劉宇晧：：因為廢墟不用花錢．剛好借到一個即將拆除的工廠
Ｑ：本身有受到實驗劇或是歌舞劇的影響嗎？
劉宇晧：：大學是讀舞台劇．所以有受到一些影響。
Ｑ：為什麼會用兔子．在日本文化裡有什麼特別的象徵？
劉宇晧：：想要表達的東西有點多．是關於日本社會的心態問題．曾在日本街上看到男生穿著女裝大搖大擺走著．也曾看到有人對著空氣一直說對不起。
為什麼會有用到兔子．是因為在路上看到一個阿姨在樹底下埋一個玩偶．為什麼會想用兔子．是因為想帶入一些LGBT的東西．兔子似乎是有一些這種隱喻。
Ｑ：拍這部片遇到的困難？
劉宇晧：這部影片有很多瑕疵的地方．尤其是在於我是一個外國人．很難理解到語言中微妙的變化．很多時候是腳本給他們．他們靠自己的演員經驗去揣摩．可是有時候細微的變化．我不太理解．這是在講戲個過程中最大困難．另外因為劇組只有三個人曾經拍過片．其他人都是來幫忙．在協調中比較困難。
Ｑ：《不倒翁的誘惑》的靈感來源？
馬修羅：靈感來自生活之中．剛好去日本的時候．發現很多不倒翁．用來祈福許願．但在許願過程還要畫眼．才能實現．我認為這個過程太久了．如果說對他許願馬上成真．會不會產生一個有趣的故事．第二點是我有朋友買了新個攝影機．所以就一起決定拍片．拍片時間三年。
Ｑ：為什麼會選這三個角色．對於貪婪有什麼代表性嗎？
馬修羅：這三個角色是刻意安排．大城市常出現的有錢有權社會人士．以及普通上班族．流浪漢在許願過程會做什麼選擇。
Ｑ：作品想表達的核心架構．想表達什麼？
馬修羅：我想做一個開放式的安排．讓觀眾去投射．如果有一個無限許願的機會．觀眾會做什麼決定．觀眾借由三個角色去投射會去做什麼決定。
（左起，《不倒翁的誘惑》導演馬修羅，《兔》導演劉宇晧）
